Le Chœur des femmes, d'après le roman de Martin Winckler

L'histoire : l'apprentissage de l'écoute de femmes

Jean Atwood est une interne brillante qui se destine à la chirurgie gynécologique. Alors qu’elle a un plan de carrière tracé et ne rêve que de scalpel, d'opérations et de gestes techniques, elle doit effectuer ses six derniers mois d’internat au pôle Mère-Enfant d'un CHU, dans le service de médecine de la femme dirigé par le Dr. Franz Karma. Ce service, dédié à l’écoute des patientes, traite de sujets intimes et cruciaux : contraception, avortement voulu ou subi, pilule du lendemain, grossesses tardives ou d'adolescentes, violences conjugales, viols, incestes, intersexualité et cancers. D’emblée, Jean conteste les méthodes du docteur Karma : à ses yeux, il perd son temps à écouter ses patientes, alors que la médecine devrait privilégier une démarche strictement scientifique. Face à cette résistance, Karma lui propose un marché : une semaine d’essai où elle le suit comme son ombre avant de choisir de rester ou de partir. Au fil des rencontres et des consultations, les idées préconçues de l’interne se confrontent à la dure réalité des patientes. Elle réalise que les soignants apprennent aussi de leurs patients et découvrent la force de ce "chœur" de femmes qui parlent de leur corps. Cette immersion transforme son regard et l’amène à affronter son propre secret douloureux du passé, pour lequel elle acceptera l'aide de Karma.

Une mise en scène inventive et dépouillée qui concentre l'attention sur l'émotion

La mise en scène brille par son dépouillement et son inventivité pour concentrer l'attention sur l'émotion ressentie. L’univers hospitalier est reconstitué sur un petit plateau grâce à une table, deux chaises et un micro. La table devient bureau de consultation, table d’examen ou lit d’accouchement. Des plaques rectangulaires servent tour à tour de comptoir, de bureau ou de lit d'opération. Les acteurs restent constamment en scène, avec un jeu de lumière qui isole l'interprète qui joue. Le formidable trio d'acteurs interprète de multiples personnages avec réalisme, sensibilité et pudeur. Clotilde Daniault incarne les diverses patientes de l’unité hospitalière et la secrétaire médicale. Xavier Clion campe un docteur Karma nuancé et chaleureux, ainsi que le compagnon de Jean. Violaine Brébion choisit de rendre Jean Atwood antipathique et rigide pendant les deux tiers de la pièce (chignon serré, propos tranchés, posture arrogante) pour accentuer sa transformation progressive. Dans ce spectacle non dénué d'humour, tout est juste, crédible, touchant et instructif et cette transformation de Jean est une invitation générale à la bienveillance et au respect dans les rapports humains.

"Les pratiques gynécologiques ou obstétricales abusives restent majoritairement tues." Violaine Brébion

Martin Winckler, médecin atypique et romancier engagé

Martin Winckler, l'auteur du roman publié en 2009, est un médecin féministe et un écrivain atypique. Avant de se consacrer pleinement à l’écriture, il a exercé la médecine générale, une expérience qui nourrit son regard critique sur sa propre profession et interroge la relation entre soignants et patients. Son style, empreint de bienveillance et de pédagogie, allie de manière insolite la précision de la terminologie clinique à une profonde empathie. C’est en 1998 qu’il bouleverse le monde littéraire et médical avec La Maladie de Sachs, une œuvre majeure adaptée au cinéma par Michel Deville en 1999, qui montre l'engagement d'un médecin de campagne confronté aux mille problèmes de ses patients. Avec Le Chœur des femmes, Winckler livre une polyphonie chorale qui donne la parole aux patientes sur leur corps et dénonce le manque d'empathie et la brutalité de certaines pratiques gynécologiques. À travers la peinture réaliste et touchante de l'Unité 77 de gynécologie, ce récit de formation montre comment le corps médical peut apprendre des patientes et profiter d'une relation bienveillante et empathique. Écrivain engagé, Winckler dénonce fermement la maltraitance médicale, qu'il explore aussi dans son ouvrage Les brutes en blanc. Son écriture, qui alterne scènes quotidiennes drôles, tensions et confessions intimes, milite activement pour un nouveau serment d'Hippocrate où le respect des patientes l'emporte sur le confort des soignants.

Violaine Brébion, actrice et metteuse en scène

Formée à l’école Claude Mathieu et titulaire d’un Master d’études théâtrales à l’université Paris-X, Violaine Brébion a un parcours très riche de comédienne au théâtre et à la télévision. Directrice artistique de la compagnie Actes Uniques, elle conçoit un théâtre contemporain et sociétal pour enquêter sur des sujets sensibles et difficiles. Elle a adapté au théâtre le premier roman de Delphine de Vigan, Jours sans faim, dont elle a tiré un spectacle poignant sur l’anorexie présenté au Festival Off d’Avignon. Avec Le Chœur des femmes, elle confirme sa prédilection pour l'adaptation d'œuvres littéraires chorales et sociétales.
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Martin Winckler texte
Violaine Brébion adaptation
Violaine Brébion, Xavier Clion et Clotilde Daniault mise en scène
Avec Violaine Brébion, Xavier Clion et Magaly Godenaire ou Clotilde Daniault (les 3 et 4 octobre)

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